JONNY L - 27 hours a day

Sulla scia del tormentone "Let's roll" uscito qualche mese fa, ecco arrivare il nuovo album di Jonny L, ancora una volta sulla propria etichetta personale.
Difficile aspettarsi dal produttore inglese qualcosa di diverso dal suono aspro e aggressivo che caratterizza ormai quasi tutte le sue uscite su Piranha.
Eppure, se uno dovesse giudicare un album ascoltando solo i due brani che, rispettivamente, aprono e chiudono la tracklist, rimarrebbe sicuramente spiazzato, viste le coordinate sonore esibite nei suddetti arrangiamenti: sarebbe tuttavia errato pensare di non trovare aggressività nel resto dell'album, come, d'altronde, era lecito aspettarsi.
L'apertura è affidata a "Listen right", che, pur mantenendo un ritmo prettamente drum'n'bass, ha caratteristiche marcatamente pop, visto il vocal maschile a la Craig David e le morbide tastiere jazzate, e, soprattutto, la "breve" durata (sotto i 5 minuti).
Neanche il tempo di stupirsi, e arriva, comunque, subito il primo colpo, messo a segno dalla meccanica e roboante "Tell a friend", gonfia di bassi tellurici e ricca di inserti di breaks e ritagli vocali speziati di eco.
"Airwaves", a seguire, dopo un intro scarno e umbratile, esplode possente su una ritmica arricchita di amen drummer e sub spacca woofer, mentre un ossessivo continuo sample vocale crea un climax di spettacolare drammaticità, ipnotizzando e trascinando.
"Super bionic" scurisce ancora di più l'atmosfera, con un minaccioso e avvolgente tappeto sonoro innestato su una ritmica squadrata e frenetica, su cui gorgoglianti bassline tessono spirali acide e pungenti.
"Let's roll", di cui si accennava prima, è un tormentone destinato a riempire le dancehall, come abbiamo già detto: tambureggiare rimbalzante farcito di amen drummer, riff di clavinet fragrante di funk e un azzeccatissimo campione vocale di quel personaggio abitante a Washington in una stanza ovale che, qualche tempo fa, stava per essere ucciso da un salatino ingoiato male…
Come controparte, subito di seguito, possiamo trovare "Let's roll revenge", che apre, come prevedibile, su atmosfere arabeggianti con tanto di campione vocale di un signore presumibilmente arabo che minaccia che "tutti gli invasori verranno uccisi": sicuramente non uno dei picchi dell'album, ma un po' di ironia, in tempi di guerre "per la democrazia" in giro per il mondo, non guasta, a mio parere.
"Geronimo" è un roller costruito interamente sui giochi di filtri di una potente e acida bassline, che continua a creare caleidoscopiche tessiture sonore mentre attorno scintillano schegge di suono arricchite dal dub.
"Warehouse" sceglie una sincopatissima ritmica, serratissima e rimbalzante e arricchita da bassi distorti e rare pennellate di colore che emergono dall'oscurità dell'arrangiamento.
"Old skool", fin dal titolo, sposta indietro l'orologio per l'ispirazione, incidendo acidi graffi di hoover synth su un selvaggio ritmo, ricco di suggestioni hardcore e inserimenti di amen drummer e altri breaks, in una sola parola, hardcore.
La chiusura, come si diceva, è affidata ad un altro brano sui generis, "Way back", con il tempo concretamente rallentato (ci si attesta attorno ai 120 bpm scarsi), tastiere morbide e minimali e vocal maschili.
Un album che non deluderà, forse a parte i due brani di apertura e chiusura, gli aficionados delle uscite della label, omogeneo nella tracklist e con picchi di particolare incisività ("Airwaves" e "Geronimo" sono sicuramente da abusare in fase di dancehall, oltre alla già sentita "Let's roll").
Thumbs up.

Following the high success of "Let's roll", released some months ago, here is the new album signed by Jonny L, once again on his personal label.
Hard to expect form the english producer something different from the rough and aggressive sound that generally characterize all his releases on Piranha.
Still, if someone should judge an album just listening the two tracks that, respectively, open and close the tracklist, then he would get amazed, seeing the sound co-ordinates displayed in the mentioned arrangements: anyway, it would be a mistake to think to miss the ear aggressione in the rest of the album, as, on the other side, it was due to be thought.
The opening is all for "Listen right", that, though maintaining a straight drum'n'bass rhythm, shows definitely pop characteristics, as for the male vocal tres a la Craig David and for the soft jazzy keyboards, and, most of all, for the short during time (under 5 minutes).
Not even the time to get surprised, then the first hit comes in, in the form of the mechanical and rumbling "Tell a friend", loaded with telluric bass and rich of breaks inserts and echo-flavoured vocal snippets.
It's the time of "Airwaves", right after, that after a thin and shady intro, esplodes powerful on a amen drummer injected rhythm with woofer-smashing sub bass, while a loopy obsessive vocal sample creates a climax of particular dramaticity, hypnotizing and pushing forward.
"Suoer bionic" endarken the atmosphere even more, with a menacing sound pad mounted on a square and frantic rhythm, on which gurgling basslines weave acid and spikey spirals.
"Let's roll", as we talked about before, is that mental tune doomed to fill the dancehalls: bouncy rhythm stuffed with amen drummer, clavinet phrase smelling funk, and a hit sample of that man living in Washington in an oval room, that, some ago, have almost been killed by a bad-swollen salty biscuit...
As counterpart, right after, we can find "Let's roll revenge", that opens, as it can be foreseen, on arab-like atmospheres with a presumably arab sir claiming that "all the invaders will be slaughtered": surely not one of the peaks of the album, but, in my opinion, a little irony, in times of war "for the democracy" around the world, is more than welcome.
"Geronimo" is a roller entirely build upon filter games on a powerful and acid bassline, that goes on drawing caleidoscopic textures while around sound bits fluctuate, enrichened by dub effects.
"Warehouse" choose a franticly syncopated rhythm, pauseless and bouncy and enrichened by distorted bass and rare color brushes that emerge from the darkness of the arrangement.
"Old skool", as the title claims, moves the clock back for the inspiration, writing down acid scratches of hoover synth on a wild rhythm, rich of hardcore reminescences and breaks inserts, in a single word, hardcore.
The end, as we were talking about, is that other track sui generis, "Way back", with the tempo abruptly slowed down (we are around less than 120), melodic and minimal keyboards and male vocals.
An album that won't delude, maybe aside from the opening and the closing track, the lovers of the label's releases, omogeneous in the tracklist and with peaks of particular sharpness ("Airwaves" and "Geronimo" are surely to be abused in the dancehall phase, apart from the yet-heard "Let's roll"). Thumbs up.