Dar Beida 04

Etichetta capitanata dall'omniscente Bill Laswell, la Barraka El Farnatshi raccoglie, elabora e trasforma gli echi delle sonorità maghrebine e mediorientali in grooves ultramoderni all'insegna di un trasformismo contaminante e proteiforme, capace di lasciare intatto lo spirito autentico di quelle culture distanti eppur vicine. Questo cocktail, che potrebbe definirsi con un'alliterazione forse un po' azzardata discosufi, nacque allorquando Abderrahim Akkaoui e Pat Jabbar ascoltarono il capolavoro ambient-transonico di Bill Laswell "Lost in Translation" e decisero di dar forma alle loro impressioni concentrandosi su allestimenti strumentali chill-out.

Tra le tante tracce registrate negli studi di Basilea fra il 97 e il 98, una in particolare -"Mesk El Lil", qui reinterpretata da Amina Ray- aveva una strana e astratta ritmicità, che spinse i due majnoun (termine preso dal vocabolario berbero, che dovrebbe significare "fuoriditesta") ad innestare un loop di bassline e cassa. Da quell'intuizione nefanda eppure tanto ardua quanto coraggiosa ne è nata questa Jihad etnogroove, che sembra uscita da un olio di Lucien Levy Dhurmer -Silence-, che ritrae un'incantevole donna berbera velata dal volto provato dalle ovvie fatiche, sulle quali si imbatte l'umanissimo senso della conservazione e della sopravvivenza nelle desertiche lande del Sahara. Ritornando all'album e alla sua travagliata gestazione, l'idea di un disco strumentale fu presto abbandonata in seguito all'incontro con Mady, addetta stampa del distributore francese Night and Day nonchè amica di Nina Hagen, presto invitata a partecipare al progetto insieme alla cantante Sapho, scoperta -neanche a dirlo- dal Laswell.

L'intensa attività di booking è proceduta con il coinvolgimento della giovane crew hip hop turca Makale (impegnata in una battaglia asfittica contro la xenofobia), della vocalist tunisina Amina Annabi -che performa ottimamaente il canto palestinese "Fet Li Fet"-, della sconosciuta cantante Maha -che tributa un piacevole e gioioso canto ad un'identificabile deità femminile-, di Aisha Al Majjad, sorella diciottene di Cheb Youssef -che propone una reinterpretazione adamantina di un canto d'amore, Hemak Bzef- dei coinvolgenti B-Net Marrakech, di Natacha Atlas e consorte -scoperti in un festival di Roskilde durante un'esibizione con l'Orchestre National de Barbres-. L'approccio a queste sonorità potrebbe essere comprensibilmente poco semplice per i padiglioni "occidentali", tuttavia è un modo per cominciare a capire il senso di molti accaduti fin troppo criminalizzati dai poco avveduti commentatori del mondo "civilizzato", il cui significato trasale l'intento e le ambizioni di questa 'zine. Ad ogni modo, buon ascolto!